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2022-09-02发布:

在线视频中文字幕久热《热带往事》“热”不起来,宁浩终于“江郎才尽”了?

精彩内容:

今年的端午節,被稱爲是“電影史上最慘淡假期檔”,雖然有無數知名導演帶來了自己的新作,結果卻一部讓一部失望,原本票房冠軍呼聲最大的要數甯浩監制的《熱帶往事》,除了有甯浩這座大山鎮著,這部電影強大的卡司和黑色犯罪題材,都對觀衆充滿了誘惑力。

但讓觀衆失望的是,甯浩這一次並沒有拿出讓人滿意的表現,《熱帶往事》更像是一部草草收尾的高中作文,爲了湊字數和強行升華而存在,由于口碑的崩塌,票房也從首映當天的接近3000萬,到第二天攔腰折斷跌至一半,第叁天直接只有800多萬日票房,連上映快一個月的《速9》都比不過。

如果觀衆對國內名導有了解的話,就會知道甯浩是一個非常傳奇的人物,也是被譽爲“鬼才”的一位導演,在他的手下,捧紅了沈騰、黃渤、徐峥叁位電影界的大咖,甯浩擅長用冷峻獨到的視角,從社會一些邊緣人物下手講述一個個黑色幽默喜劇。

同時他也有自己的電影美學思想,在《瘋狂的石頭》裏通過極佳的場面調度和燈光的變化,表現出人物豐富的內心,用一個個看似沒有關聯的巧合串成一個完整的故事鏈,到後來的《無人區》《我不是藥神》,他更是將喜劇風格轉變爲現實主義,拍一部火一部,不得不承認,甯浩是中國幾十年來都難得一遇的奇才導演。

但不知道從什麽時候開始,甯浩開始退居二線,不再親自擔任導演,而是做起了監制,監制在片場的話語權和地位實際上是大于導演的,但其實就是導演的師傅,因爲畢竟沒有對全局進行操刀,很多地方也只能“師傅教徒弟,徒弟學師傅”,師傅的精髓難以傳遞,今年這部《熱帶往事》同樣也是甯浩監制的作品。

看得出來,《熱帶往事》是甯浩嘗試挖掘電影新人的一次嘗試,不僅啓用了沒有導演經驗的溫仕培,演員班底也是一改他的舊口味,和甯浩合作了十幾次的黃渤和徐峥,這一次沒有出現,不過也不影響甯浩這塊招牌的響亮程度,加上《熱帶往事》還是甯浩發起的“壞猴子72變計劃”中力推的一部,如果不出什麽意味,票房應該會一路高升。

但意味就是出現了,同爲“壞猴子72變計劃”啓用新人導演的《我不是藥神》,延續了甯浩的電影票房神話,佳績至今流傳,而《熱帶往事》爲什麽不行呢?難道是因爲沒有了徐峥嗎?

看一下《熱帶往事》在豆瓣上的口碑就知道了,這部電影的撲街還真和演員沒什麽太大關系,除了少部分人吐槽彭于晏演技呆板的,長篇大論的影評幾乎都是針對電影的敘事結構和亂七八糟的劇本。

《熱帶往事》的導演是一位新人,甯浩曾在評價溫仕培的時候說,“認爲他有一個獨特的審美腔調”,注意這個細節,甯浩在接受采訪的時候提到這部電影,總是以“美學”和“審美”爲出發點,莫不是《熱帶往事》是一部文藝片?

其實不是,無論從劇情的簡介來看,還是看完電影後實際的觀感來看,《熱帶往事》想講的其實是一個懸疑犯罪的故事,爲什麽上映之後觀衆不買賬,口碑帶著票房一路朝著下坡路飛奔,就和甯浩一味地強調美學,有著分不開的關系。

先簡單說一下這部電影的劇情,講的其實是一個跨越二十幾年的陰謀,彭于晏飾演的是一個年輕的空調維修工,女主角則是張艾嘉飾演的一個風韻猶存的中年少婦,彭于晏因爲一次意外車禍,撞死了張艾嘉的老公,出于愧疚和爲了贖罪,他就主動接近張艾嘉甚至和她發生關系,然而事情隨著警方的調查,卻發現並沒有那麽簡單,于是牽扯出了一樁陳年舊案。

聽上去就是一個中規中矩的懸疑片套路,一個小的、擺在明面上的事件通過發酵,最終帶出一個大的、隱藏的最深的秘密,比如前段時間的高分懸疑劇《沉默的真相》就是這樣的脈絡,只要懸疑的氛圍給夠,懸念揭曉的時候反轉夠出乎意料但又符合常理,觀衆就會喜歡。

但甯浩似乎不是這麽想的,《熱帶往事》在他看來可能更像是一次炫技的試驗品,影片的基調就是“炎熱、潮濕、黏糊、昏暗”的90年代南方小城夏天的夜晚,電影中不斷反複出現了一些不太具有意象的閃回,帶觀衆一遍又一遍重複車禍那天晚上的事情,看得觀衆昏昏欲睡。

而且電

影中出現大量過度曝光的畫面,手持鏡頭的搖晃,霓虹燈打在人臉上的變幻,以及各種虛虛實實的運鏡,雖然的確把“90年代南方小城夏天”那種聒噪和黏濕的感覺營造的很好,單獨把這一塊拎出來,都是可以得個最佳美術指導的程度。

但過度的使用視聽語言,卻轉移了觀衆對劇情的吸引力,畢竟這是一部電影,不是mv,畫面和氛圍感營造得再好,觀衆還是要看劇情的啊,看了看去不知道電影在講什麽,一會是彭于晏在現實生活中各種不尋常的舉動,一會是案發現場的反複回閃,雖然知道甯浩是想表現彭于晏意外殺人的那種緊張和愧疚,但對于推進劇情始終是沒有幫助的。

而且敘事結構的混亂,也讓觀衆難以理解劇情,和和沉寂在這部電影所營造的懸疑感裏,比如彭于晏開車撞到了張艾嘉老公後,都沒仔細確認對方是不是已經死了,就把他草草地埋在了路邊的草堆裏,這個時候鏡頭給到他的手指頭還在動。

結果後來張艾嘉又告訴彭于晏,自己從警方那裏得知,老公身上有兩個彈孔,是被人開槍殺死了,那他的死到底是不是彭于晏造成的?如果不是,那彭于晏後來又爲什麽會入獄呢?入獄之後的他又爲什麽會感到愧疚大于疑惑呢?

諸如此類故弄玄虛的伏筆,在這部電影裏被大量使用,過多用于炫技的視聽語言技巧,已經掩蓋了作爲一部懸疑電影應有的清晰邏輯線,忽明忽暗的畫面、陰晴不定的臉色、不斷閃回的回憶、各種變化不停的霓虹燈光,把《熱帶往事》的“熱帶”氛圍感營造得很好,而唯獨缺了“往事”,這部電影看下來,讓人有種做了一個旖旎的夢境,而夢境裏的邏輯是混亂的。

非線性敘事常用在懸疑片裏,如果使用得當就可以達到首尾呼應的效果,還有此類偏意識流的黑色電影中,也常用一些意象來指代人物的內心或命運,比如《誤殺》裏的山羊,或者是甯浩自己監制的《我不是藥神裏》裏的印度佛像。

《熱帶往事》中暗示的地方太多,然而大多都是沒有什麽寓意的,比如一開始彭于晏爲了避免撞到路上的一頭趴著的牛,才繞道而行撞到了人,故事告訴我們這頭牛是突然出現在路上,而且是臥倒姿勢的,甚至給了這頭牛眼神的特寫,那這頭牛到底代表什麽呢?電影沒講。

總而言之,《熱帶往事》是一部把視聽語言運用到了極致的電影,然而也是這樣的“偏離初衷”,脫離了完整的敘事鏈條,才走了彎路,《熱帶往事》口碑不如人意也是可想而知的,甯浩當了這麽多年導演,沒理由不懂得劇本結構對電影的重要性,也許是他也想嘗試這種“形式大于內容”的影片效果會如何,如今這部電影或許已經告訴了他答案。 在线视频中文字幕久热